ההיסטוריה של הקולנוע בת מאה שנה בלבד, במהלכה חוותה הענף שלוש קפיצות איכותיות. ראשית, סאונד הופיע בסרטים, שהתווספו מאוחר יותר לקלטות ישנות. ואז הקהל ראה את הצבעים הראשונים בסרט - ובמהרה, נמצאה דרך לצבוע את התמונות שכבר שוחררו. אין זה מפתיע שעם בוא הדימוי ה"נפח "התחיל גל חדש של" שיקום ", במסגרתו נפל גם" טיטניק "האגדי.
כמובן, אף אחד לא צילם את הסרט מחדש. תלת מימד מקומי הוא אפקט מחשב על גבי הגרסה המקורית של הסרט משנת 1997. במאי הסרט, ג'יימס קמרון, רצה להוסיף נפח לטיטאניק עוד בשנת 2004, כשהחל לפתח את אווטאר, אך מסיבות ברורות לא היה זמן לכך.
העיכוב הועיל רק להמרה - צילומי האפוס על כדור הארץ פנדורה העניקו לקמרון חוויה תלת ממדית אינסופית ורעיון ברור כיצד להשיג את העומק המרבי של התמונה.
שחרורו מחדש של הקלטת היה מתוזמן בקנה אחד עם מאה שנה לספינה טרופה. יותר מ -300 אמנים הוציאו 18 מיליון דולר על 15 חודשי עבודה - אגב, בדרך כלל ההמרה אורכת 3-4 חודשים. קמרון צפה באופן אישי בכל פרק וערך את הניואנסים הקטנים ביותר, ולאחריהם הודה כי יצירת סרט תלת מימדי היא הרבה יותר קלה מאשר הוספת אפקט לאחר ההפקה.
אם לא נכנסים לפרטי התהליך הטכנולוגי, ניתן לתאר את טכנולוגיית התלת מימד כ"התכנסות "של שתי תמונות. בכל אולם, הצופה, שמוריד את משקפיו, יראה שהתמונה על המסך מכפילה: עצמים קרובים כפולים ממש, רחוקים נמרחים מעט. כדי לפשט את ההסבר, אנו יכולים לומר שמשימתו של האמן היא "לחשב" את המרחק לכל נקודה על המסך ולהוסיף את אפקט הפילוח המתאים למסגרת.
בסרטים רבים הנושא נפתר בפשטות: 2-3 שכבות מוצגות (חזית, מרכז, רקע) והפעולה הופכת לתיאטרון של פסלוני קרטון ("יעד 4"). ברור שהבמאי המרוויח ביותר בהיסטוריה לא היה מאפשר "אשפה" כזו: כלשונו, הקנאות הלכה כמעט לציור מפורט של שערות בודדות של הדמויות.
גם ציוד ההקרנה של הסרט ממלא תפקיד חשוב. החלק האחרון בפיתוח היה "אופטימיזציה" של התמונה לטכנולוגיות שונות: כיום "נפח" נוצר באמצעות טכנולוגיות IMAX, RealD, Dolby 3D, שלכל אחת מהן יתרונות וחסרונות משלה, שהיה צריך לקחת בחשבון. על מנת להציג לצופים את התמונה האמינה ביותר.
